近日，一则 “唯一被国家允许在长城上跳舞的人” 的消息引发热议，但经核实，这一说法存在严重偏差。2021 年演员印小天在金山岭长城城墙上跳舞的事件，不仅未获官方许可，反而因违反《长城保护条例》被景区制止并公开致歉。这一事件折射出公众对长城保护的认知盲区，也揭示了文化表达与文物保护之间的深层矛盾。

一、事件真相：未经审批的 “即兴创作”

根据金山岭长城管理处的通报，印小天团队在未与景区沟通的情况下进入长城，其在城墙上跳舞的行为被巡视员当场叫停。尽管该段长城为上世纪 80 年代修缮，结构稳固未造成物理损伤，但这种行为已违反《长城保护条例》第十八条第六款 “禁止在未辟为参观游览区的长城段落有组织地举行活动” 的规定。律师指出，即便在开放区域，攀爬城墙、开展非授权活动也涉嫌违法。

二、法律框架：刚性保护与柔性利用的博弈

作为世界文化遗产，长城的保护具有严格的法律约束。《长城保护条例》明确将 “展示可能损坏长城的器具”“驾驶交通工具跨越长城” 等七类行为列为禁止项，并设置了最高 50 万元的罚款。即便在已开发的参观游览区，活动人数、项目设置也需符合文物部门核定的容量指标。这一刚性约束背后，是长城作为中华文明象征的不可替代性 —— 正如 2024 年北京长城文化节强调的，长城凝聚着 “自强不息的奋斗精神和众志成城的爱国情怀”。

但保护并非封闭。近年来，官方通过文化节、文创大赛等形式探索合理利用路径。例如，2024 年北京长城文化节开幕式在八达岭举办，融合戏曲、舞蹈等艺术形式，将非遗 “京西太平鼓” 与现代广场舞结合，既尊重文物保护要求，又实现了文化传播。这种 “在保护中利用，在利用中保护” 的模式，为艺术表达提供了合法通道。

三、公众认知：从猎奇心理到责任意识的转变

印小天事件中，部分网友将其行为解读为 “艺术创新”，甚至衍生出 “国家特批” 的不实传言，反映出公众对长城保护法规的认知不足。事实上，即便在文化节等官方活动中，所有表演均需在指定区域、经严格审批后进行。正如陕西省文物保护研究院专家李大伟强调：“文物保护没有特例，任何活动都不能突破不损害文物的红线。”

值得关注的是，民间自发的文化传承正以更合规的方式展开。例如，秦皇岛小学生创作的舞蹈《影娃舞长城》，以皮影戏为灵感呼吁保护长城，既传承非遗又传递责任意识；张家口 “曲长城背阁” 作为省级非遗，通过传统民俗表演诠释长城文化，成为文旅融合的典范。这些案例证明，艺术表达与文物保护并非对立，关键在于找到平衡点。

四、制度完善：从 “事后处罚” 到 “事前引导”

针对类似事件，文物部门需进一步加强普法宣传。例如，在长城沿线设置更明确的警示标识，通过短视频、互动体验等方式普及《长城保护条例》。同时，可借鉴北京长城文创产品大赛的经验，建立常态化的文化活动申报机制，为艺术创作提供官方指导。对于确有文化价值的项目，可参照 “境外媒体记者长城行” 等活动，在严格监管下开放特定区域，实现保护与利用的双赢。

长城不仅是砖石堆砌的建筑，更是中华民族的精神图腾。从 “爱我中华，修我长城” 的号召到新时代的文化传承，我们需要以敬畏之心守护这份遗产。任何试图突破法律边界的 “创新”，最终都将损害长城的历史价值。唯有在制度框架内探索文化表达，才能让长城在岁月长河中永葆生机。